Der Schweizer Gegenwartskünstler Frantiček Klossner ist spartenübergreifend tätig in den Bereichen Videokunst, Skulptur, Installation, Zeichnung und Visual Poetry. In seinen Werken verbindet er die Ausdrucksmittel der bildenden Kunst mit jenen der darstellenden Künste. Sein gesamtes künstlerisches Schaffen ist durchdrungen von existenziellen Fragen. Der menschliche Körper agiert darin als Repräsentant für die Prozesse mentaler Individuation und gesellschaftlicher Interdependenzen. Zu seinen bekanntesten Werkgruppen gehören die «Melting Selves». Die in Eis gefrorenen Selbstportraits erzählen in ebenso poetischer wie eindringlicher Weise, worum es ihm in seiner Kunst geht: Um die Metamorphosen des Lebens, um das Ich im Übergang, um die Wechselwirkungen zwischen äusseren und inneren Kräften. Die Vehemenz seiner Bildsprache invovlviert das Publikum zur Hinterfragung innerer Bilder und zur Überprüfung des eigenen Denkens. Mit seinen vielfältigen Arbeiten, die oft wie wissenschaftliche Versuchsanordnungen zur Erforschung der zarten Membranen zwischen Körper und Raum, Sehen und Denken wirken, gehört Frantiček Klossner zu den wichtigsten und produktivsten Vertretern der Schweizer Medienkunstszene.

 

Seit 1990 sind seine Werke international in Ausstellungen und im Rahmen von Medienkunstfestivals vertreten. Einzelausstellungen widmeten ihm unter anderen das Kunsthaus Grenchen, Schweiz (2001), das Centro d’Arte Contemporanea CACT, Bellinzona, Schweiz (2002), das Museo de Arte Moderno de Buenos Aires MAMBA, Argentinien (2004), die Galeria de Arte Universal, Santiago de Cuba (2005), das Centro de Expresiones Contemporáneas, Rosario, Argentinien (2007), das Kunstmuseum Solothurn, Schweiz (2008), das Kunsthaus Interlaken, Schweiz (2013), die Kunsthalle Wil bei St. Gallen, Schweiz (2014) sowie der Kunstverein Ruhr in Essen, NRW, Deutschland (2015).

 

Frantiček Klossner absolvierte seine künstlerische Ausbildung an der Schule für Kunst und Mediendesign F+F in Zürich (1985-1989) wo Künstlerinnen und Künstler wie Hansjörg Mattmüller, Valie Export, Morgan O‘Hara, Hermann Bohmert, Norbert Klassen, Vollrad Kutscher, Peter Weibel und der Kulturphilosoph Gerhard J. Lischka unterrichteten. In dieser Zeit prägten ihn die regelmässig stattfindenden Gastvorträge von aktuellen Philosophen wie Paul Virilio, Jean Baudrillard, Vilém Flusser und Niklas Luhmann am Berner Kunstmuseum unter der Leitung von Jean-Christophe de Tavel.

 

Im Anschluss an sein Studium gewann er ein Kunststipendium der Stadt Bern, das es ihm ermöglichte im East Village in New York City ein Atelier zu beziehen. Dort fokussierte er sich auf Videokunst, Performance und Installationen. Diese neuen Werke fanden viel Aufmerksamkeit in ersten für ihn wichtigen Ausstellungen in der Schweiz und in Deutschland. 1992 wurde sein Schaffen von der Bernischen Kunstgesellschaft mit dem Louise Aeschlimann und Margareta Corti-Stipendium ausgezeichnet. Drei Jahre später folgte die Einladung zum Residenzprogramm an das Schweizerische Institut in Rom. Nach einem zweijährigen Atelieraufenthalt am Istituto Svizzero (1996-1998), liess er sich in der Stadt Rom nieder, wo er bis 2000 tätig blieb. Nach seiner Rückkehr in die Schweiz leitete er das Ausstellungsprojekt «Identité mobile» für die Schweizerische Landesausstellung Expo.02 und beteiligte sich mit einer öffentlichen Analyse seiner eigenen Gene «Remastered Remix Identity» an der Steirischen Landesausstellung in Graz.

 

Parallel zu seiner freien künstlerischen Laufbahn, hat sich der Künstler bereits früh auch als Kurator und Initiator für die Förderung von Medienkunst und Performancekunst in der Schweiz engagiert. 1987 gründet er zusammen mit Norbert Klassen und Janet Haufler die Performancegruppe STOPPT. Gemeinsam mit der Gruppe koordiniert er von 1989 bis 1990 das internationale «Performance Art Netzwerk» in der ehemaligen Galerie Lydia Megert. 1992 gründet er das Festival für Videokunst «Peep Art» in Bern, das er bis 1996 leitet. 1995 kuratiert er die Ausstellung «Always Online» in der Stadtgalerie Bern und gründet zusammen mit Gerhard J. Lischka und Boa Baumann den «Performance Video Computer Clip Club» zur Förderung von Medienkunst. Von 2006 bis 2009 kuratiert er den «Valiart Kulturraum für Medienkunst» und initiiert ein mehrjähriges Programm für Performancekunst im Haus der Universität Bern. Frantiček Klossner engagiert sich in mehreren Vereinigungen zur Förderung von Gegenwartskunst und ist als Stiftungsrat in zwei Schweizer Kulturstiftungen tätig.

 

Seine Lehrtätigkeit an Schweizer Kunsthochschulen begann 1993 mit einem ersten Lehrauftrag für Videokunst an der F+F Kunstschule in Zürich. Dort hat er bis 2000 unterrichtet und zusammen mit Thomas Gränicher den Lehrgang für Neue Medien aufgebaut. Nach seiner Tätigkeit für die Expo.02 übernahm er weitere Lehraufträge an der Kunsthochschule Nordwestschweiz FHNW (Fachbereich Medienkunst in Aarau) und an der École cantonale d’art du valais ECAV. Seit 2006 unterrichtet er an der Hochschule der Künste Bern HKB.

 

2017 hat er ein neuartiges Bildungsangebot für Berufsschulen im Bereich der Pflege entwickelt: «Kunst und Medizin / Kultur und Pflege» wurde als besonders innovatives und modellhaftes Bildungsprojekt ausgezeichnet und mit grosser öffentlicher Resonanz an zahlreichen Schweizer Fachhochschulen durchgeführt. Der Künstler versteht das Projekt als "soziale Plastik" (als gesellschaftsverändernde Kunst im Sinne von Joseph Beuys), um auf die politischen und ökonomischen Ursachen des "Pflegenotstandes" aufmerksam zu machens. 2021 widmete das Musée de la main UNIL-CHUV in Lausanne dem Projekt eine grosse Sonderausstellung: «ART SOIN - Carte blanche à celles et ceux qui prennent soin de nous».


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Melting Selves, Franticek Klossner, gefrorene Selbstporträts, Werkreihe seit 1990


Öffentliche Sammlungen

Schweizerisches Nationalmuseum

Schweizerisches Institut in Rom

Graphische Sammlung der Schweizerischen Nationalbibliothek

Schweizerische Bundeskunstsammlung BKS

Kunsthaus Zürich

Kunstmuseum Bern

Kunstmuseum Solothurn

Centre d’Art Pasquart Biel/Bienne

Musée d'art et d'histoire Fribourg MAHF

Musée de la main UNIL-CHUV

Musée historique et des porcelaines, Château de Nyon

Sammlung Reinking Hamburg

Woods Art Institute, Wentorf bei Hamburg

Zentrum für Kunst und Medien ZKM Karlsruhe

Moses Mendelssohn Stiftung Berlin

Neuer Berliner Kunstverein

Kunstsammlung Carola und Günther Ketterer-Ertle

Ursula Blickle Videoarchiv, Österreichische Galerie Belvedere, Wien

Antikensammlung der Universität Bern

Kunstsammlung des Kantons Bern

Kunstsammlung der Stadt Bern

Kunstsammlung der Stadt Zofingen

Kunstsammlung Mobiliar

Collection Banque Bonhôte Neuchâtel

Gewerbemuseum Winterthur

FHNW Mediathek

Videosammlung Memoriav Memobase


Werke im öffentlichen Raum

2022 - Les véritables amours ne périssent pas, Visual Poetry, Cabinet Matthisson, Musée historique, Château de Nyon

2019 - Medusa Rondanini, Video affresco, Antikensammlung der Universität Bern

2014 - Klepsydra, Taufbecken mit Tropfeninstallation im Chorraum der Kirche Jegenstorf

2011 - In Fragen baden, Ortsspezifische Textinstallation, Visual Poetry, Hallenbad Weyermannshaus Bern

2010 - Fünf Sinne plus 1, Textinstallation an den sechs Säulen im Mittelschiff der Kathedralkirche St. Peter und Paul in Bern

2007 - Certains vivent pour la première fois, Philosophische Strassenmarkierung, Streetart, Art en plein air, Môtiers, Val-de-Travers

2005 - Ček your Step, Zehen- und Daumenkino, Streetart, Ephemere Druckgrafik auf Asphalt, Inselspital Bern

2004 - Ortung, Videodokumentation zur Neugestaltung des Bundesplatzes in Bern

2001 - Eine innere und eine äussere Zeit, Visual Poetry, Grabmal für Thea Ketterer, Friedhof Bümpliz in Bern

2001 - Gewissheit, Visual Poetry auf Panzerglas, Universität Bern, Kunstsammlung des Kantons Bern

1999 - Denken ist Fortbewegung, Visual Poetry, Sandstrahltechnik auf Glas, Kathleen Madden Building, Thun

1998 - Unterbrochene Notizen, Permanente Installation, Visual Poetry auf Glasfassade, Schweizerisches Institut in Rom

1997 - The Power of Imagination, Visual Poetry auf Signalglas, Universität Bern, Kunstsammlung des Kantons Bern

1996 - Übungstisch für soziale Neigungswinkel, Kinetische Skulptur aus Umwandlungsgestein, Metamorphit, Azul Macaubas, Ausgleichskasse Kanton Bern

1995 - Alte Liebe rostet nicht, Visual Poetry, Haus der Universität Bern, Kunstsammlung der Stadt Bern

1989 - Das laufende Bild, Performative Skulptur, Schmelzende Monitorwand, Kunsthalle Bern

1986 - Eingemachte Männer, Stop Aids Art Edition, Restaurant Drei Eidgenossen, Bern


Auszeichnungen / Preise

2018 - Network Schweiz, Ehrenpreis in der Sparte Kunst

2017 - Kultur.Digital, Innovationswettbewerb, Amt für Kultur des Kanton Bern

2009 - Art Position Award, Publikumspreis, Kanton Waadt

2009 - Medienkunstpreis der Valiant Bank

2007 - Werkstipendium Kulturfonds, Bundesamt für Kultur

1999 - Nominierung für den Kunstpreis der Böttcherstrasse in Bremen

1997 - Werkstipendium der UBS Kulturstiftung

1997 - Videokunstpreis der Länder Thüringen und Rheinland-Pfalz

1996-1998 - Residenzaufenthalt und Mitgliedschaft am Schweizerischen Institut in Rom

1992 Louise Aeschlimann und Margareta Corti-Stipendium der Bernischen Kunstgesellschaft BKG

1991 - New York Studio, Residenz-Stipendium der Stadt Bern


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Gefrorenes Selbstporträt, Franticek Klossner, aus der Werkreihe «Melting Selves» seit 1990

Gefrorenes Selbst

Frantiček Klossner bezeichnet seine Werkreihe mit gefrorenen Portraits und Körpern als «Infinite Performance». Das performative Konzept ist nicht nur für die Dauer einer Ausstellung angelegt, es erstreckt sich bereits über 30 Jahre, seit seinen ersten „Einfrierungen“ (1990) bis heute in jeweils neuem Kontext in zahlreichen installativen oder medialen Variationen. Jede erneute Inszenierung ist ein zeitlich begrenzter Vorgang. Unwillkürlich denkt man an Vergänglichkeit und vergehende Lebenszeiten. Doch die Anziehungskraft des Werkes und seine ebenso starke Ausstrahlung vermögen in ihrer Gesamtheit Gedanken, Gefühle und Erinnerungen zu stimulieren, deren Zusammengehörigkeit bereits kunstspezifisch ist. Es geht also nicht nur um ein Selbstporträt aus Eis, das langsam dahinschmilzt, sondern vor allem um ein "Menschenbild der Gegenwart", das sich unmerklich und doch sichtbar verändert, um sich schließlich komplett aufzulösen. Das «Immer-Weniger-Werden» der eisig-festen Skulptur gehört genauso zum Werkverständnis und zum Konzept von Franticek Klossner, wie die rituelle Wiederholung und das immer wiederkehrende «Sich-Selbst-Einfrieren». Sein Werk befindet sich in einem ständigen Wandel zwischen Vergänglichkeit und Wiederauftauchen. Dabei bedient sich der Künstler zweideutiger symbolischer Setzungen und der bewussten Reaktivierung jahrtausendealter Zeitvorstellungen wie «Kairos» und «Chronos» oder «Aion». Diese Zeitbegriffe wirken bei den Griechen als Antagonisten auf das Leben der Menschen ein. Eine Vorstellungswelt die noch immer Plausibilität besitzt: Denn die Zeit, die man hat, unterscheidet sich in der Regel vollkommen von der Zeit, die man sich nimmt. Dem Künstler Frantiček Klossner geht es mit seinen "Einfrierungen" um ein skulpturales Menschenbild, das diese antagonistischen Einwirkungen von Zeit gleichsam in sich trägt. Es geht ihm um das «Ich» im Übergang, um die Prozesse psychischer Individuation und um die Abhängigkeit von äusseren Kräften. Auf diese Weise stellt er auch die existenzielle Frage nach der "inneren Zeit" und der "äußeren Zeit" des Menschen. (Dr. Peter Friese, Kunstverein Ruhr, Essen, 2015)

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«Stille Reserven», Begehbarer Kühlraum mit gefrorenen Selbstportraits, Franticek Klossner, Kunstsammlung Rik Reinking Hamburg, Kunsthalle Osnabrück, 2011

Die Kunst einatmen

Im fahlen Licht einer Glühlampe lagert der Künstler eine Vielzahl gefrorener Selbstporträts. Die skurrile Sammlung wirkt wie ein klinisches Experiment. Auf Metallregalen sind die luziden Köpfe des Künstlers frontal aufgereiht. Jeder Kopf ist durch den Gefrierprozess anders ausgeformt: Aufgeborsten, zerrissen, gespalten oder als perfektes Abbild widerspiegeln sie die gesamte Palette von Deformation und Formveränderung. Konfrontiert mit diesen „tiefgefrorenen Ichs“ denken wir unwillkürlich an Richard David Prechts Bestseller „Wer bin ich - und wenn ja, wie viele?“. Die verwundbare Körperlichkeit der eingelagerten «Ichs», wird zum Sinnbild menschlicher Konditionen. In der Kälte des Kühlraums, intensivieren sich die Prozesse unserer Wahrnehmung: Mit jedem Atemzug dringt die Kälte in uns ein! Wir atmen das Werk ein ... und hinterlassen beim Ausatmen, durch die Erwärmung unserer Atemluft, einen stetig wachsenden Raureif auf den gefrorenen Köpfen. Wie ein feiner Pelz legt sich der Atem des Publikums auf das Werk des Künstlers. (Mechthild Zawadinsky, Kunsthalle Osnabrück, 2011)

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«Hidden Assets», Kunstbegegnung bei minus 20 Grad: Der Atem der Besucher*innen legt sich als Raureif auf die gefrorenen Köpfe.
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Schmelzendes Selbstporträt im Innenhof der Kunsthalle Osnabrück, Ausstellung: "Der menschliche Körper in der zeitgenössischen Kunst", Sammlung Reinking Hamburg, 2011

Inge Herold, Katalogtext in: «Die obere Hälfte / Die Büste seit Auguste Rodin», Städtische Museen Heilbronn, 2005

Franticek Klossner gibt ähnlich wie Dieter Roth sein Selbstbildnis der Deformation und Auflösung anheim, doch spielt bei ihm auch der Aspekt des Kreislaufs von Werden und Vergehen eine wichtige Rolle. Zudem hat sein Material eine ganz andere Qualität als das Roths. Klossners seit 1990 entstehende Selbstporträts, «Melting Selves» betitelt, sind Abgüsse aus gefrorenem Wasser, die er in unterschiedlicher Weise in Installationen, Performances und Videosequenzen einsetzt. Wasser ist nicht nur die lebensspendende Materie schlechthin, es ist auch ein äusserst wandelbares, in drei Zustandsformen vorkommendes Element: flüssig, fest (Schnee und Eis) sowie gasförmig (Dunst, Nebel, Dampf). Die Prozesse des Frierens und Schmelzens sind - wie das Backen bei Quinns Werken - deformierende Verläufe, die eine starke Eigendynamik entwickeln, auf die der Künstler keinen Einfluss hat. Der Deformation und Auflösung durch Schmelzen - in seinen früheren Arbeiten als Zeit- und Vergänglichkeitsmetapher zu verstehen - setzt Klossner in einer eigens für die Ausstellung «Die obere Hälfte» entwickelten Videoarbeit den Gedanken der Wiedergeburt und Erneuerung entgegen. Sechs Büsten des Künstlers vergehen und entstehen neu in einem rhythmischen Prozess, der begleitet wird von einer minimalistischen Tonfolge aus Klängen die auf seinen Herzschlägen beruhen. Die Büsten schmelzen - wobei die Tropfen metaphorisch wie Gedankenblasen zum Himmel aufsteigen - und bilden sich aus von unten aufsteigenden Tropfen neu: eine Umkehrung des tatsächlichen Ablaufs. Klossner verbindet die Vorstellung eines ewigen Lebenskreislaufs mit dem Thema der Selbsterforschung und der Frage nach Identität: «Ein Individuum gibt es nicht, wir sind flüssige Identität. Jede Arretierung ist sinnlos - Zeit ist Formveränderung.»


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«ex vivo - in vitro», Videoinstallation, Frantiček Klossner, Kunsthalle Wil, 2014

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«ex vivo - in vitro», Videoinstallation, Frantiček Klossner, Kunsthalle Wil, 2014, Foto: Simon Schmid

Menschliche Aggregatzustände

Die Arbeiten von Frantiček Klossner sind von existenziellen Fragen durchdrungen und thematisieren die Prozesse der mentalen Individuation und der sozialen Interdependenzen. Die Videoinstallation "ex vivo - in vitro" zeigt dies besonders eindringlich: Die Szenerie erinnert an eine Sammlung von anatomischen Feuchtpräparaten in einem medizinhistorischen Museum. In großen Glaskolben in Flüssigkeit eingelegt, isoliert, konserviert und voneinander getrennt, entdecken wir nackte menschliche Körper und sprechende Köpfe. Die Körper winden sich in der Enge ihrer Abkapselung. Köpfe kreisen wie Globen um die eigene Achse. Die vorbeiziehenden Gesichter werden zu Weltkarten bereits gelebter Leben. Die Situation macht deutlich, was soziale Isolation und Ausgrenzung mit der Psyche eines Menschen anrichtet. Doch im Innern der Glaskolben keimt menschliche Resilienz. In rätselhaften Worten sprechen die «Eingeschlossenen» zu sich selbst und zu uns. Sie sprechen von Liebe und Sehnsucht, von Nähe und Distanz, von Hoffnung und Zuversicht. Mit ihren hypnotisierenden Stimmen und den repetitiven Worten, die sich überlagern und widersprechen, ziehen sie das Publikum in ihren Bann. Auf diese Weise vermitteln die voneinander separierten Individuen ein äußerst kraftvolles und aktuelles Bild der heutigen Gesellschaft und der Idee, was es bedeuten könnte, ein Mensch zu sein.


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«ex vivo - in vitro», Frantiček Klossner, Videoinstallation, Neuer Kunstverein Aschaffenburg - Kunstlanding, 2016


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ex vivo - in vitro, Frantiček Klossner, Videoinstallation, Kunsthaus Interlaken, 2016

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Ausstellungsansicht Danse Macabre, Museum für Kommunikation Bern, 2016, Werke aus der Sammlung Carola und Günther Ketterer Ertle: "X-ray of My Skull" von Meret Oppenheim (1964) und «My Skull encounters its own Face»,  X-ray Video von Frantiček Klossner (1999)


X-ray Video Performance

Das Skelett eines menschlichen Schädels, das sich lebhaft bewegt und uns aus seinen knochigen Augenhöhlen anschaut, wirkt beängstigend und irritierend. Leibhaftig ein Totenschädel, lebendig? Das unkonventionelle Selbstportrait in Röntgendurchleuchtung ist in die klassisch anmutende Form eines Medaillons gefasst und verweist damit auf die Bildcharakteristik von Trauerschmuck aus den Nachkriegsjahren. Doch Frantiček Klossners Videoperformance ist ein Memento mori voller Selbstironie und spürbarer Lust am künstlerischen Experiment mit bildgebenden Medien aus der Medizin. Die beklemmenden Assoziationen werden deutlich kontrastiert von hintersinnigem Schalk und schwarzem Humor. Der Tod scheint uns sagen zu wollen, dass das Leben nach dem Tod genauso sinnlich und skurril sein wird, wie unsere widersprüchliche Existenz in jener Zeit, die wir Gegenwart nennen. (Léonard Cuénoud, 2000)


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«Mein Schädel begegnet seinem eigenen Gesicht», Echtzeit-Video in Röntgendurchleuchtung, Selbstporträt, Gesichtsbemalung mit medizinischem Kontrastmittel, Frantiček Klossner, 1999, X-ray imaging in Zusammenarbeit mit dem Institut für Radiologie der Universität Bern


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Metamorphosen einer Individuation, Die Häutungen des Künstlers Frantiček Klossner, Museum für Kunst und Geschichte Freiburg, «Le corps et le sacré», 2021


«...die Haut, die ich nicht mehr bewohne»

Dr. Caroline Schuster Cordone, Vizedirektorin, Museum für Kunst und Geschichte Freiburg MAHF

Die Umwandlung und Fragmentierung des Körpers stehen im Mittelpunkt der Arbeit von Frantiček Klossner. Seit 1989 fertigt er lebensgroße "Häutungen" aus Naturkautschuk an. Dabei handelt es sich um realistische Abgüsse seines Körpers, die er zum Einfrieren seiner Porträt-Büsten aus Eis, den «Melting Selves», verwendet. Die Herstellung dieser Werke ist das Ergebnis einer langsamen und sorgfältigen Arbeit, die einem Ritual gleicht: Der Künstler trägt das Material in dünnen Lagen, Schicht für Schicht, auf und lässt es zwischen zwei Aufträgen trocknen. Viele Durchgänge sind notwendig, bis die erforderliche Dichte erreicht ist, die eine reale Haut imitiert. Im Laufe der Jahre entstand so eine Reihe von abgezogenen Häuten - wie Verpuppungen aus früheren Leben - oder Relikte aus der Vergangenheit. Die natürliche Alterung dieser Werke (aufgrund der Verdunkelung und Austrocknung des Materials) sowie die Spuren der Arbeitsschritte (Kratzer, Schnitte, Verletzungen) verleihen jedem einzelnen ein einzigartiges Aussehen.

 

Diese Fragmente, die der Künstler vom eigenen Körper abformt und konserviert, können als ritualisierte Stationen in einem Prozess der menschlichen und künstlerischen Individuation gelesen werden. Klossners "Häutungen" sind auch Teil des Dialogs des Künstlers mit der antiken Tradition, der Bibel und der Kulturgeschichte. Man denke an den Mythos von Marsyas, dem musizierenden Satyr, der von Apollon gehäutet wurde, oder an Bartholomäus, den gehäuteten Apostel, dessen Haut zum Attribut wurde. Eine letzte inspirierende Verbindung ergibt sich vor allem bei einer Gruppenpräsentation von Werken in einer Ausstellung. Das Aufhängen mehrerer Häutungen nimmt dann die Form einer phantasmagorischen Vision an. Die Häute scheinen zu schweben, mit geschlossenen Augenlidern auf eine imaginäre Welt gerichtet. Man denkt unweigerlich an Francisco de Goyas berühmte Radierung El sueño de la razon produce monstruos (Der Schlaf der Vernunft bringt Ungeheuer hervor) aus seiner Serie Los Caprichos. Der schlafende Maler lässt darin fliegende und bedrohliche Nachtgeschöpfe entstehen. Laut Goya "bringt die Phantasie ohne die Vernunft unmögliche Ungeheuer hervor: Mit ihr vereint jedoch, ist sie die Mutter der Künste und der Ursprung von Wundern". Die Verbindung zu Klossner ist zweifach vorhanden: formal in der Vision eines geheimnisvollen und beunruhigenden Höhenflugs, der vom Künstler aus entsteht, aber auch in der Beziehung zwischen Vernunft und Vorstellungskraft. Denn Frantiček Klossner verbindet in seiner Praxis ein aufgeklärtes philosophisches Denken mit einer künstlerischen Freiheit, die seiner Einbildungskraft entspricht, um gleichzeitig die Entstehung des Ichs, seine Metamorphose und seine Auslöschung auszudrücken.

 

Das Abstreifen der eigenen Haut ermöglicht es Klossner schließlich, den Lauf der Zeit zu verkörpern, die Etappen seiner persönlichen Entwicklung als Mensch und als Künstler zu visualisieren, seine Metamorphosen und seinen Lebensweg zu verkörpern wie eine Schlange, die wiederholt ihre eigene Haut abstreift, um sich selbst neu zu gebären.

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«Häutung», 2001, die Haut, die ich nicht mehr bewohne, Frantiček Klossner, Kunstsammlung Carola und Günther Ketterer Ertle

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Öffentliche Tätowierung, Performance zur Einweihung des Kunst am Bau Projekts im Park des Schweizerischen Instituts in Rom, 1998

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Schweizerisches Institut für Rom, Permanente Installation im Park der Villa Maraini, Visuelle Poesie, Handschriftliche Notizen auf Glasfassade, 1998

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Wie Kunst entsteht und das eine mit dem anderen zusammenhängt, Franticek Klossner, Visuelle Poesie, Sandstrahltechnik auf Metall, Masse: 50x50cm, 2018

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«Zeuge des Jahrhunderts», Dialog mit dem deutschen Soziologen Alphons Silbermann, «Erinnern gegen das Vergessen», Videoinstallation, 1999
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Aus der Freundschaft zwischen Silbermann und Klossner ist ein dichtes und überaus reiches Werk in Form einer mehrteiligen Videoinstallation entstanden.

Der renommierte Soziologe Alphons Silbermann hat sein ganzes Leben (1909 - 2000) ungewöhnliche Wege eingeschlagen. Ebenso unorthodox ist auch der Dialog zwischen ihm und Franticek Klossner. Aus ihren Videoaufzeichnungen hat der Schweizer Künstler ein multimediales Portrait in Form einer Videoinstallation in zwölf Partituren geschaffen. In kraftvollen Statements vergegenwärtigt Alphons Silbermann sein Lebenswerk und das durchlebte und überlebte Jahrhundert.


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«Bilaterale Beziehungen», Die Stadtpräsidenten Alexander Tschäppät und Klaus Wowereit mit einer Texttafel aus: «Kunst macht Politik», Visuelle Poesie, Franticek Klossner, 2014, Foto: Simon Schmid

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«Generation Head Down», Videoinstallation, Kunsthaus Zofingen, Frantiček Klossner, 2017, Foto: Timo Ullmann


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«Generation Head Down», 5-Kanal Videoinstallation, Kunsthaus Zofingen, Frantiček Klossner, 2017, Foto: Timo Ullmann

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«Generation Head Down», Multi Channel Videoinstallation, Kunsthaus Zofingen, Frantiček Klossner, 2017, Fotograf: Timo Ullmann

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«Rede mit mir», Interaktive Videoskulptur, Frantiček Klossner, Berner Fachhochschule - Fakultät Wirtschaft, 2019

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Herakles im Plenarsaal des Europäischen Parlaments in Strassburg, dargestellt vom Schauspieler Ben Gageik, Videoinstallation aus «Facing History - Kulturgeschichte im Dialog», Universität Bern, 2019

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Mess Up Your Mind, Hochgeschwindigkeitsvideos, Mehrkanal-Videoinstallation, Franticek Klossner, Kunsthaus Grenchen, 2001

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Appell und Rapport, Interaktive Videoinstallation, Franticek Klossner, Kunstmuseum Solothurn, 2001

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Ein etwas anderes »Letztes Abendmahl», 8-Kanal Videoinstallation mit sprechenden Broten, Franticek Klossner, Kunstmuseum Solothurn, 2008

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«Wie du in den Wald rufst», Interaktive Videoinstallation, Franticek Klossner, Kunstsammlung der Mobiliar, Ausstellungsansicht: «Der Spiegel des Narziss», Kunsthalle Tirol, Taxispalais Innsbruck, 2012

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«Kunst macht Politik», Videoinstallation, Interaktives Performance-Archiv zur Berner Kulturszene, Kornhausforum Bern, 2003

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«Josy Kraft verpackt Christo», Zeichnung, Bleistift auf Papier, Franticek Klossner, Kunsthalle Bern, Harald Szeemann Gedenkausstellung, 2006

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«Der Kunsthistoriker Hans Christoph de Tavel trägt zwei Fahnen von Meret Oppenheim über die Brücke mit Wolken», Zeichnung, Bleistift auf Papier, Franticek Klossner, Kunsthalle Bern, Harald Szeemann Gedenkausstellung, 2006

Der Kunstflüsterer

Michaela Nolte, zur Werkreihe "Kunst macht Politik", 2007:  In seinem interaktiven Performance Archiv "Kunst macht Politik" (ab 2003) knüpft Frantiček Klossner eine Dialogschleife aus vielfältigen Netzwerken mit Videoaufnahmen von bis dato rund 500 Kulturschaffenden. Es ist keine herkömmliche Sammlung, sondern ein rhizomatisches Geflecht, mit dem Künstler als Gemeinschaftsstifter für menschliche, künstlerische und mediale Interferenzen. Kulturschaffende, Kulturvermittelnde und Kulturpolitiker werden von Frantiček Klossner zu spontanen Aktionen, Performances oder intimen Improvisationen animiert, aus denen - im Sinne Gaston Bachelards „Die Blume ist immer schon in der Mandel“ -, poetische und surreale Miniaturen entstehen. Die Paradies-Performance von Sandra Gianfreda und Bernhard Mendes Bürgi am Zitronenbaum der Erkenntnis im Kunstmuseum Basel beispielsweise oder das Künstlerkollektiv, das Klossner mit der schlichten Vorgabe vom peacigen WG-Tisch vor seine Kamera lockt: „Geht doch mal einfach die Wände hoch!“ Der Künstler als Animateur lässt das Unmögliche denken und versetzt es in Aktion. Der Künstler als Archivar schafft unkonventionelle Dokumente die auf der Lust an Kunst basieren, darunter zahlreiche mittlerweile historische Momente wie beispielsweise die Performance von Martha und Maurice E. Müller mit Schaufel und Pickel in der Baugrube des werdenden Zentrums Paul Klee oder die „Abbey Road“-Performance mit Balthasar Burkhard, Claude Kuhn, Gerhard Johann Lischka und Alexander Tschäppät auf einem Zebrastreifen im Berner Botschaftsquartier. „Grundlegend für die vielfältigen Erscheinungsformen von Performance-Art […] ist der körperliche Vollzug einer Aktion“, heißt es in einem Performance-Reader. Abgesehen davon, dass das nach höherer Gewalt klingt, widerlegt Frantiček Klossner eine solche Definition mit seinen intermedialen Arbeiten, in denen Video, Performance, Fotografie oder Installation stets über das eine Medium hinausweisen. Nicht der körperliche Vollzug, vielmehr die körperliche Lust und Interaktion der Performer und Betrachter scheinen als zentrales Moment im Werk des Künstlers auf; Humor als ein weiteres. Humor als Katharsis. Aus der Bildkunst heraus agiert Klossner frech, listig und innovativ. Untersucht den Körper als Skulptur, als sich auflösendes und sich selbst wieder generierendes Kunstwerk, lässt Tanz, Sprache, Zeichnung und Schrift ganz selbstverständlich einfließen in die Grenzüberschreitung als performative Grundhaltung. So erscheint es nur konsequent, dass der körperliche Vollzug in der für Klossner „ultimativsten Performance“ gänzlich aufgehoben wird. Tim Steiner, ein Künstlerfreund von Frantiček Klossner, der als lebender Bildträger ein Werk von Wim Delvoye auf seinem Rücken trägt, musste die berühmte Tätowierung für einen medizinischen Eingriff aufschneiden lassen. Frantiček Klossner hat seinen Freund während der Narkose im Operationssaal begleitet und zusammen mit dem Fotografen Simon Schmid die Operation dokumentiert. „Der Verlust von Bewusstsein hat mich tief beeindruckt und zu der Frage geführt, ob es für die Performance überhaupt ein Bewusstsein braucht. Der in Narkose schwebende Körper von Tim Steiner war unglaublich präsent und hat in seiner absoluten Passivität einen faszinierenden Kontrapunkt zum aktiven Kunstwollen gesetzt.“ Die Performance des narkotisierten Freundes wird zum eindringlichen Kunsterlebnis, zum Kunst-Sein, vollkommen durchdrungen von authentischer Selbstverständlichkeit, wo Bilder nicht erodieren, sondern weiterwirken und zum (scheinbar) Unmöglichen anregen. Der Künstler wird zum Kunstflüsterer. Auf der Grenze von Explizitsein und Implizitsein setzt Klossners Kunst Energie frei und birgt Ansteckungspotenzial.


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«Die Kunstkommission steht vor einem Rätsel», Zeichnung aus der Reihe: Kunst macht Politik, Franticek Klossner, Kunsthalle Bern, Harald Szeemann Gedenkausstellung, 2006

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«Auf dem Wickeltisch der Kunstgeschichte», Franticek Klossner, 1996, Fotografie aus der Serie: «His- & Herstory», Sammlung des Kunstmuseums Bern

Männlichkeit durch Kunst erforschen - Wie zeitgenössische Kunst den neuen Mann darstellt, Kunstmuseum Bern, 2013

 

Franticek Klossners fotografische Serie «His- & Herstory» ist zwischen 1994 und 1999 aus einer Reihe von Performances entstanden. MIt dem Titel verweist der Künstler auf die weibliche und auf die männliche Wahrnehmung von Kulturgeschichte. Ist unsere Kulturgeschichte und Mentalitätsgeschichte eine Geschichte von Männern (HIS-story) ? Und wenn ja, von welchen Männern? Wo ist die Kulturgeschichte der Frauen (HER-story)? Um sich diesen Fragen in persönlicher Weise zu stellen, begibt sich der Künstler in körperliche Beziehungen zu Kulturgütern, die er als besonders stellvertretend für die europäische Mentalitätsgeschichte empfindet. Solch symbolhafte Zeugen findet er in Bern beispielsweise in den griechischen und römischen Skulpturen der Antikensammlung oder an öffentlichen Plätzen und geheimen Cruising Grounds in der Stadt Rom, wo er am Schweizerischen Institut in einem zweijährigen Residenzstipendium tätig war. Die Fotografien zeigen ihn nackt im Zweigespräch mit ausgewählten Büsten und Skulpturen, die ihm beispielsweise während seinen nächtlichen Streifzügenen durch Rom begegneten. Zusammen mit dem befreundeten Fotografen Gian Paolo Minelli besucht er die "nächtlichen Bekanntschaften" am Tag danach und lässt die "körperliche Annäherung" fotografisch festhalten. Pointiert und überspitzt sagt er dazu: "Kulturgeschichte ist eine rein körperliche Beziehung". Zeitgleich zu dieser mehrjährigen Fotoserie entstanden auch seine vielbeachteten Videoinstallationen mit «Sprechenden Büsten». Im Mappingverfahren projizierte er Videoaufnahmen auf die Büsten des Hermes von Olympia und Apollon vom Belvedere. Damit verlieh er den griechischen Gottheiten eine prägnante Stimme der Gegenwart. In einer Strassenbefragung hatte er Passantinnen und Passanten zu ihrer «Ersten Begegnung mit Gegenwartskunst" befragt. Aus diesen Erzählungen resultierte ein äusserst poetischer Diskurs zur Gegenwartskunst zwischen Hermes von Olympia und Apoll von Belvedere. Auf einer weiteren Ebene waren diese Videoinstallationen aber auch eine listenreiche Antwort des Videopioniers auf die damalige Polemik, welche die Medienkunst gegenüber der Malerei und der Bildhauerei mit der Begründung abwertete, dass es bei Videobändern kein Original, sondern nur Kopien gäbe. Dieser konservativen Haltung stellt sich Franticek Klossner in lustvoll körperlicher Weise entgegen und beweist mit seinen Aktionen, dass auch die hehren Skulpturen der Antikensammlung lediglich Gipskopien sind und letztlich nur sein eigener nackter Körper ein Original ist. So rebelliert der Performance- und Medienkünstler einerseits gegen den konventionellen Kunstbegriff der 1980er und 1990er Jahre, andererseits provozierte er das bürgerliche Kunstempfinden, indem er die berühmten Werke der griechischen Antike (wie den Apollo aus dem Belvedere, den Diskuswerfer von Myron oder den Barberischen Faun) unbekümmert als Performancepartner einbezog und mit Requisiten wie einer aufblasbaren Gummipuppe oder dem Gipsabdruck der rechten Brust von Pipilotti Rist bespielte. In selbstverständlicher Weise signalisiert der Künstler seine Nähe zu Gender-Themen, zur Frauen- und Schwulenbewegung und zur kulturellen Vielfalt. In kämpferischer aber auch leicht schüchterner Weise, will er sein Kunstpublikum dazu verführen, das eigene Denken zu Geschlechternormen und Geschlechtsidentität zu hinterfragen. Seine Denkanstösse sind nicht aufdringlich oder provozierend, sondern listenreich und verführerisch. Sie lassen dem Publikum genügend Zeit zur Hinterfragung innerer Bilder. Gerade deshalb ist seine fotografische Werkserie für die von Kathleen Bühler kuratierte Ausstellung zur «Hinterfragung von Männlichkeit» im Kunstmuseum Bern von besonderem Interesse. Kulturelle Vielfalt, sozialer Wandel und die Auseinandersetzung mit alten und neuen Vorstellungen von Männlichkeit sind untrennbar mit Franticek’s Werk verbunden. So ist es nicht verwunderlich, dass er sich im Antikenmuseum seiner Kleider entledigt und sich neckisch und mit viel Selbstironie dem Konzept der «Kalokagathia» entgegenstellt, dem griechischen Ideal der körperlichen und geistigen Vortrefflichkeit: «kalòs kaì agathós»


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«Wenn man seinen Kopf verliert, wird man oft dadurch belohnt, ihn an völlig unerwarteten Orten wiederzufinden», Franticek Klossner, 1996, Fotografie aus dem Werkzyklus «His- & Herstory», Sammlung des Kunstmuseums Bern

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Am Todesort von Pier Paolo Pasolini in Ostia, 1997, Performance von Franticek Klossner fotografiert von Gian Paolo Minelli
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Annäherungen - Kulturgeschichte im Dialog, Performance von Franticek Klossner im Park der 229 Büsten, Monte Pincio, Rom, 1997, Foto: Gian Paolo Minelli


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«Du kannst mich sehen - Ich kann dich riechen», Franticek Klossner, 2018, Fotografie, überlagert mit Handschrift in Glas, Visuelle Poesie aus der Serie: «Eudaimonie und Ataraxis», Galerie Da Mihi, Bern

Kunstgeschichte kitzelt

Mit Kugelschreiber und Filzstift zeichnet Frantiček Klossner die Meilensteine der Kunstgeschichte auf die Bäuche seiner Freunde. Der Körper wird zum Bildträger... zum Vermittler zwischen jüngerer Kunstgeschichte und Gegenwartskunst. Der Bauchnabel - Umbilicus - agiert in den Zeichnungen als Ausgangspunkt und kecker Protagonist: Mit offenem staunendem Mund beim „Angelus Novus“ nach Paul Klee, als Eichel am erigierten Penis beim „Stehenden Mann“ nach Pablo Picasso oder versteckt hinter dichter Körperbehaarung in der „Pelztasse“ nach Meret Oppenheim. Die auf Körper gekritzelten Zeichnungen kitzeln nicht nur deren Träger, sie kitzeln auch unser Denken: Schmunzelnd entdecken wir die Kunstgeschichte neu. Mit Schalk knackt Frantiček das Wesen der zitierten Werke und entwirft damit ein äusserst physisches Bild für die persönliche Aneignung von Kulturgeschichte: Die Kunst wird lustvoll einverleibt.

 

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«Pelztasse nach Meret Oppenheim», Zeichnung auf Haut, Filzstift auf Arthur, Franticek Klossner, 2015, aus der Reihe: «Kunstgeschichte kitzelt»

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«Relax Yourself», Skulptur, Photogrammetrie, Polymergips, Masse inkl. Sockel: 160 x 25 x 25 cm, Franticek Klossner, 2018

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"La sincérité", Franticek Klossner, Choreographie für die Tanzkompanie des Stadttheaters Bern, interdisziplinärer Ballettabend «Beauty More Than Me», 2017

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"La sincérité", Franticek Klossner, Choreographie für die Tanzkompanie des Stadttheaters Bern, interdisziplinärer Ballettabend «Beauty More Than Me», 2017

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«Kairos und Chronos», performative Videoinstallation mit schmelzender Portrait-Skulptur, Frantiček Klossner, Kunstmuseum Bern, Ausstellung «Feu Sacré», 2013

Kairos und Chronos

Über einer großen Wasserfläche hängt ein Selbstportrait des Künstlers aus Eis. Am Anfang seiner Hängung ist es der exakte 1:1 Abguss des Künstlerkopfes. Frisch aus dem Kühlraum an einer Metallschlaufe kopfüber aufgehängt überzieht sich dieser beeindruckende Eiskörper zunächst mit einer samtartig weißen Schicht aus Raureif, bevor er durch die Raumtemperatur bedingt allmählich zu schmelzen beginnt. Schließlich lösen sich die feinen weißen Eiskristalle auf und die fallenden Wassertropfen werden zum Herzrhythmus der Videoinstallation. Auf das Wasser projiziert, erscheinen abwechselnd Videoaufnahmen eines aufmerksam blickenden Auges und das Bild eines nackten jungen Mannes in Embryonalhaltung. Ein Videoprojektor wurde so platziert, dass diese Bilder von der Wasseroberfläche auf die gegenüberliegende Wand des Raumes exakt gespiegelt und vergrößert werden. Die ständig fallenden unregelmässigen Wassertropfen des abschmelzenden Künstlerkopfes aber erzeugen – wie einzelne Regentropfen auf einem See – naturgemäß konzentrisch pulsierende Kreise auf dem Wasser. Und weil es sich bei der Videoprojektion um ein „Lichtbild“ handelt, erzeugen die Wellen vielfache Lichtbrechungen und visuelle Amplituden innerhalb des Spiegelbildes wie auch in der Bildprojektion. Auf diese Weise entsteht eine eindrückliche, sich ständig verändernde Situation – sowohl auf der Wasseroberfläche, als auch im eigentlichen Video, in die der Betrachter wie von selbst einbezogen wird. Es sieht so aus, als würde der Blick des Betrachters durch den hypnotischen Gegenblick des großen Auges beantwortet, dem dann der zusammengekauerte Körper des nackten jungen Mannes folgt. Und alles das wird durchdrungen durch die von den Wassertropfen ausgehenden dynamisch konzentrischen Kreise und Schwingungen, um sich schließlich zu einem eindrücklichen, die Aufmerksamkeit des Betrachters herausfordernden Gesamtbild zu verdichten. (Text: Peter Friese, Kunstverein Ruhr, 2015)


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«Kairos und Chronos», performative Videoinstallation, Franticek Klossner, Kunstverein Ruhr, Essen, NRW, 2015

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«Kairos und Chronos», performative Videoinstallation mit schmelzender Portrait-Skulptur, Frantiček Klossner, Kunstmuseum Bern, Ausstellung «Feu Sacré», 2013

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«Kairos und Chronos», Frantiček Klossner, Videokunst, Kunstmuseum Bern, Ausstellung «Feu Sacré», 2013

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«Brainwaves», performative Skulpturen aus der Reihe «Melting Selves», Franticek Klossner, Rolex Learning Center, Sanaa Building, EPF Lausanne, 2013

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«Körper schmelzen Köpfe», fotografische Serie mit gefrorenen Selbstportraits, Franticek Klossner, Dampfzentrale Bern, 1990

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«Melting Selves» mit «Tim» by Wim Delvoye, Kunstsammlung Reinking, Museum Weserburg, 2014
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«Existenzielle Bildwelten - Sammlung Reinking», Museum Weserburg Bremen, 2014

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ein aufmerksames Publikum in der Ausstellung «Existenzielle Bildwelten - Sammlung Reinking», Museum für Gegenwartskunst Weserburg Bremen, 2014

Frantiček Klossner


Einzelausstellungen

2023 - Mess Up Your Mind, Videokunstraum PROGR Bern

2019-2022 - Facing History - Kulturgeschichte im Dialog, Antikensammlung der Universität Bern,

Sonderausstellung in Zusammenarbeit mit Marc-André Gasser, Elena Mango, Cinzia Marti,

Siegerprojekt des Innovationswettbewerbs des Kantons Bern KULTUR.DIGITAL

2019 - Rede mit mir, Partizipative Videokunst, Berner Fachhochschule BFH

2018 - Eudaimonia & Ataraxie, Galerie Da Mihi, Bern

2015 - Kairos und Chronos, Kunstverein Ruhr, Essen, NRW

2014 - Double Trouble - Manon & Frantiček, Galerie Beatrice Brunner, Bern

2014 - Laboratorium, Ostschweizer Kunsthalle Wil

2013 - Frantiček Klossner - Engel der Geschichte, Kunsthaus Interlaken

2013 - Brainwave, Rolex Learning Center EPFL, Lausanne

2012 - Körper schmelzen Köpfe, Edition Multiple, Bern

2010 - Fünf Sinne plus 1, Kunst in St. Peter und Paul, Bern

2009 - Feu Sacré, Kunst in St. Peter und Paul, Bern

2008 - Victorine Müller & Frantiček Klossner, Kunstmuseum Solothurn

2007 - Mess Up Your Mind, Centro de Expresiones Contemporáneas, Rosario, ARG

2007 - Orpheus, Valiart Medienkunstraum, Bern

2006 - Was bleibt, wenn der Kopf schmilzt?, Galerie Mönch Contemporary Art, Berlin

2006 - Frantiček Klossner - Zeichnungen, Galerie Imoberdorf, Murten

2005 - Videoinstalaciones - Frantiček Klossner, Centro de Artes Plásticas y Diseño, Santiago de Cuba

2004 - Videoinstalaciones - Frantiček Klossner, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires MAMBA, ARG

2003 - Appell und Rapport, Galerie Donzé van Saanen, Lausanne

2003 - Neuschnee im Herz, Kornhausforum Bern

2003 - Appell und Rapport, Museum Kaisertrutz Görlitz

2003 - Appell und Rapport, Kunstpanorama Luzern

2003 - Frantiček Klossner - Video Art, Forum d’art contemporain de Sierre

2003 - Kunst macht Politik, Partizipative Videoinstallation, Stadtsaal im Kornhausforum Bern

2002 - Mess Up Your Mind, Espace Flon, Lausanne

2002 - Victorine Müller & Frantiček Klossner, Centro d’Arte Contemporanea Ticino

2002 - Frantiček Klossner - Gian Paolo Minelli - Silvano Repetto, Galerie Bernhard Bischoff, Thun

2002 - Frantiček Klossner - Gian Paolo Minelli - Silvano Repetto, Galerie Martin Krebs, Bern

2001 - Mess Up Your Mind, Kunsthaus Grenchen

1999-2000 - Videolog mit Alphons Silbermann, Stadtsaal im Kornhausforum Bern

1998 - Victorine Müller & Frantiček Klossner, St. Ursenkathedrale Solothurn

1997 - Watch Your Head, Galerie Michael Krethlow, Bern

1996 - Intervall vital, Kulturgenossenschaft Kreuz Solothurn

1994 - Körper schmelzen Köpfe, Galerie Simulakrum, Mainz

1994 - Intervall vital, Stufenbau Bern

1994 - Intervall vital, Galerie für Medienkunst, Wiesbaden

1993 - Freeze Frames, Galerie Rigassi, Bern

1993 - Intervall vital, Kulturzentrum Kiff, Aarau

1992 - Intervall vital, Kunstraum Schloßplatz Höchst, Frankfurt

1992 - Frozen Moments, Projektgalerie Barak, Bern

1989 - Videolog mit Ralph Bender, Galerie Lydia Megert, Bern

1989 - Die Kunst die aus der Kälte kam, Kunstverein Offenbach am Main

1986 - Eingemachte Männer, Buchhandlung SEC52, Zürich

1985 - Frantiček Klossner - Bodypainting, Buchhandlung Huber, Bern

1983 - Frozen Silhouettes, Projektgalerie Ferrocino, Bern


Gruppenausstellungen

2024 - Apropos Hodler - Aktuelle Blicke auf eine Ikone, Kunsthaus Zürich

2024 - Homo Ludens - Über das Spiel in der Kunst, Woods Art Institute Hamburg

2023 - Artposition, Murten

2022 - Art Care - Kunst und Pflege, Bildungsprojekt Kanton Bern

2022 - SecondArt, Kulturmuseum Bern

2022 - Videocity, Kultur Forum Dresden

2022 - Art Care, Birgit Rausing Centre for Medical Humanities, Lund

2021 - Le corps et le sacré, Musée d'art et d'historie Fribourg

2021 - Art Soin, Musée de la main UNIL-CHUV, Lausanne

2021 - Supermarkt, Galerie Mayhaus, Erlach

2021 - Schweizer Skulptur seit 1945, Aargauer Kunsthaus

2021 - Lichtkunst, Dietikon

2020 - Videocity, Congress Center Basel

2019 - Erste Hilfe, Jubiläumsausstellung 10 Jahre Kunsthaus Interlaken

2019 - Imago, Kunsthalle Palazzo, Liestal

2019 - Videocity, Congress Center Basel

2018 - Leben in der Kunst, Sammlung Ketterer-Ertle, Mobiliar Bern

2018 - Mosaik, Galerie Mayhaus, Erlach

2018 - Fields of Disappearance II, Stiftung Binz, Zürich

2017 - Writing Pictures, Plakartive Bielefeld

2017 - Ich Nicht Ich, Kunsthaus Zofingen

2017 - Erotika, Galerie Mayhaus, Erlach

2017 - In-Visible Limits, Kunstzeughaus Rapperswil

2016 - Lumière d'hiver, Fondation Von Rütte, Biel

2016 - In-Visible Limits, Neuer Kunstverein Aschaffenburg

2016 - Pink Panorama, Kunsthalle Luzern

2016 - In-Visible Limits, Kunstverein Konstanz

2016 - Danse Macabre, Museum für Kommunikation Bern

2016 - In-Visible Limits, Kunsthaus Interlaken

2015 - Hold the Line, Galerie Mönch, Berlin

2015 - Artposition, Blue Factory, Fribourg

2015 - l'immagine di sè, Villa Croce, Genova

2015 - Fragile, Galerie C, Neuchâtel

2014 - Performative Video Art, G12 HUB Gallery, Belgrade

2014 - Existenzielle Bildwelten, Museum für moderne Kunst Weserburg Bremen

2014 - Artist's Books, Graphische Sammlung der Schweizerischen Nationalbibliothek

2014 - Underground, Fort de Schoenenbourg, Maginot-Linie

2014 - Des hommes et la forêt, Musée historique, Château de Nyon

2013 - Masculinity Under Scrutiny - How Art Pictures the New Male, Kunstmuseum Bern

2013 - Cantonale, Kunsthalle Bern

2013 - Videokunst International, Museum Wörlen Passau

2013 - The way we were, Galeri Zilberman, Istanbul

2013 - Paper Cuts - Zeitgenössischer Scherenschnitt, Schweizerisches Nationalmuseum, Schwyz

2013 - Feu Sacré, Kunstmuseum Bern

2013 - Selbst im Bild, Kornhausforum Bern

2012 - Swiss Performative Video Art, Espacio Trapézio, Madrid

2012 - Der Spiegel des Narziss, Galerie des Landes Tirol, Taxispalais, Innsbruck

2012 - Wild at Heart, Contemporaine Bern

2012 - The Pictured Self, Cercle Artistic de Sant Lluc, Barcelona

2012 - Cantonale, Kunsthaus Interlaken

2011 - Bodies - Kunstkörperlich - Körperkünstlich, Kunsthalle Osnabrück

2011 - Peau, Musée de la main UNIL-CHUV, Lausanne

2011 - Videocreacion Suiza, Semana de la Francofonia, Havana

2010 - Afterpiece - Performance Art on Video, Galerie Claudia Groeflin, Zürich

2010 - Swiss Video Art, Château Mercier, Sierre

2010 - Images, Festival des arts visuels, Vevey

2010 - Schweizer Videokunst, Kinoptikum Landshut

2010 - Looping Memories, Fundaciò Suñol, Barcelona

2010 - Proyecto Circo, Videoarte, Havana

2010 - Videocreacion, MECA Mediterráneo Centro Artístico, Almeria

2010 - Looping Memories, Art Karlsruhe

2009 - Cantonale, Kunsthaus Interlaken

2009 - Looping Memories, Zentrum für Kulturproduktion Progr, Bern

2008 - Forum Junge Kunst, Zug

2008 - Sélection, Galerie Martin Krebs, Bern

2007 - Art en plein air, Môtiers, Val de Travers

2007 - Sammlung Ketterer-Ertle, Museum Liner, Appenzell

2007 - Biennale de l'image en mouvement, Genève

2007 - Les rêves du château, Musée historique, Château de Nyon

2007 - Art-Clips, Zentrum für Kunst und Medien ZKM, Karlsruhe

2007 - Art-Clips Performativ, Galerie Henze & Ketterer, Bern

2006 - Villa Jelmini - The Complex of Respect, Gedenkausstellung für Harald Szeemann, Kunsthalle Bern

2006 - The world is not enough, Bund Bildender Künstler Leipzig

2006 - Spaziarte, Museo nazionale delle arti, MAXXI Roma

2006 - Art-Clips, Kunstraum Innsbruck

2006 - Mapping Switzerland, Seedamm Kulturzentrum Pfäffikon

2006 - Brückenpark im Licht, Stadthalle Görlitz

2006 - Die obere Hälfte - Die Büste seit Auguste Rodin, Museum Liner, Appenzell

2005 - Die obere Hälfte - Die Büste seit Auguste Rodin, Kunsthalle Emden

2005 - Brainfair, Festival Science et Cite, KKL Luzern

2005 - Esprit, tu es là ?, Musée de la main UNIL-CHUV, Lausanne

2005 - Die obere Hälfte - Die Büste seit Auguste Rodin, Städtische Museen Heilbronn

2005 - Videokunst International, Forum für Kunst und Medien, Zgorzelec

2005 - Keiner hilft keinem, Kunsthalle Bern

2004 - So wie die Dinge liegen, Hartware Medien Kunstverein, Dortmund

2004 - European Space, 9th Sculpture Quadrennial, Riga

2004 - I need You, Kunsthaus PasquArt, Biel

2003 - M_ARS - Kunst und Krieg, Neue Galerie Joanneum, Graz

2003 - Not Only Chocolate, Center for Contemporary Art, Kiev

2003 - Festival für Wort und Bild, Videoprojektionen auf den Rheinfall in Neuhausen

2003 - À mon seul désir, Historisches Museum Bern

2003 - Selbstdarsteller, Seedamm Kulturzentrum Pfäffikon

2002 - Tapetenwechsel / Zeitgenössiche Wandmalerei, Kunstmuseum Solothurn

2002 - We need you, Gründungsausstellung zum Neubau des Kunsthauses Interlaken

2002 - Fe-Male, Centro d’Arte Contemporanea Ticino

2002 - Gewalt-Sphären, Universität Bern

2002 - Die zwölf Nächte von Sodom, Arthouse Kino Zürich

2001 - Die Kunstsammlung der Mobiliar, Kunstmuseum Bern

2001 - Edle Wirkung, Historisches Museum Bern

2001 - Building for Books, Schweizerische Nationalbibliothek

2001 - Cantonale, Kunsthalle Bern

2001 - Organes, Musée de la main UNIL-CHUV, Lausanne

2000 - Steirische Landesausstellung, Dom im Berg, Graz

2000 - Eiszeit - Gegenwartskunst aus Berner Sammlungen, Kunstmuseum Bern

2000 - Bildersturm, Historisches Museum Bern

2000 - Artkino Videokunst, Art Frankfurt

2000 - Zeitpunkte, Galerie René Steiner, Erlach

1999 - Kunstpreis der Böttcherstrasse, Kunsthalle Bremen

1999 - Queersicht, Filmfestival Bern

1999 - Solothurner Filmtage, Premierenfeier mit dem Video Ich brauche

1999 - Das traurige Jahrhundert nach Vilém Flusser, Neue Galerie Luzern

1999 - Dogdays are over, Centre Culturel Suisse, CCS Paris

1998 - Biennale Internationale du film sur l'art, Centre Georges Pompidou, Paris

1998 - Voi siete qui, Ex Cartiera Latina, Appia Antica, Roma

1998 - Freie Sicht aufs Mittelmeer, Kunsthaus Zürich

1998 - Field, Kunsthaus Zürich

1998 - Arte e riciclaggio, Associazione CREAR, Roma

1998 - Medienkörper, Castel Burio, Costigliole d’Asti

1997 - Performing Arts on Screen, Festival Teatro Televisione Video TTV, Riccione

1997 - Out on the Screen, Filmfestival, Los Angeles

1997 - The 19th Tokyo Video Festival, Tokyo

1997 - Field im Oleoturm, Zürich

1997 - Sequenze labili, Sala 1, Centro internazionale d'arte contemporanea, Roma

1997 - Profession Obsession, Graphische Sammlung Schweizerische Landesbibliothek

1996 - Der ditte Ort, Kunsthaus PasquArt, Biel

1996 - Cabines de bain, Centre d’art contemporain de Fribourg

1996 - Videoart in Europe, Statens Museum for Kunst, Kobenhavn

1996 - Video- und Filmfestival der Länder Thüringen und Rheinland-Pfalz, Gera

1995 - Cantonale, Kunsthalle Bern

1994 - Videoinstallationen - Szene Schweiz,  Kunsthaus Langenthal

1993 - Aeschlimann Corti Stipendium, Kunsthaus PasquArt, Biel

1992 - Kunst und Kälte, Kunstraum der Neckarwerke Stuttgart

1990 - Junge Kunst in Europa, Deutsche Messe Hannover

1989 - Année de la Révolution, Maison des Arts, Bédarieux

1988 - Künstler aus Bern, Shed-Halle Zürich

1987 - Cantonale, Kunsthalle Bern


Performances, Theater und Choreografien

2016 - Das Denkgerüst, mit Kiri Haardt und Studierenden der Hochschule der Künste Bern, Berner Münster

2013 - Charisma, Lust und Libido, Performance mit Studierenden der Hochschule der Künste Bern zur Ausstellung »Meret's Funken«, Kunstmuseum Bern

2010 - Kultur ist ein Lebensmittel, Partizipative Performance im Coop Mega Store, Wankdorf Shopping Center Bern

2009 - Küss meine Seele und schweig, Performance mit Eva Marianne Berger zur Ausstellung von Tracey Emin, Kunstmuseum Bern

2007 - La Sincérité, Choreografie für die Tanzcompagnie des Stadttheaters Bern

2007 - Beauty More Than Me, Choreografie für die Tanzcompagnie des Stadttheaters Bern

2006 - Die Bücherschlacht, Schweizerische Nationalbibliothek Bern

2000 - Bildersturm, Historisches Museum Bern

1998 - Quidquid Latet Apparebit, Kunsthaus Zürich

1998 - Me verás si me piensas, Schweizerisches institut in Rom

1996 - His- & Herstory, Centre Pasquart Biel

1996 - Video Dinner, Museum Neuhaus Biel

1992 - Brainwave, Performance zur Ausstellung von Saner & Chiarenza & Hauser, Kunsthalle Basel

1989 - Cut, Scherenschnitt-Performance mit Norbert Klassen, Galerie Lydia Megert, Bern

1989 - Jedem seine Schlange, Expanded Theater mit Ralf Bender, Marianne Bopp, Susanne Leutenegger, Coco Lorétan, Christoph Marti, Dampfzentrale Bern

1989 - Videolog mit Ralph Bender, Galerie Lydia Megert, Bern

1988 - illuminare l'un l'altro, Performance mit Verena Schwab, Castel Burio, Asti

1988 - Reflexion und Projektion, Performance mit Verena Schwab, Shedhalle Zürich

1988 - Wie wir uns gegenseitig erleuchten, Performance mit Verena Schwab, Kunsthalle Bern

1987 - Bildbeschreibung, 48 Stunden Nonstop Inszenierung mit der Performancegruppe STOPPT, Dampfzentrale Bern

1987 - Charakterverpackungen, Performance mit Ursina Rösch, Art Basel

1986 - Bodypainting, Performance mit Marianne Bopp und Simon Krattiger, Castel Burio Asti

1985 - Bodypainting, 6. Internationales Folkfestival Gurten Bern